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  • Librairie: Librairie Feu Follet (Francia)
  • ILAB-LILA Member
  • Année de parution: 1857
  • Éditeur: Poulet-Malassis & De Broise
  • Thèmes: Littérature
  • Format: 12,1x18,8cm
  • Reliure: relié
  • Lieu d'édition: Paris

Description

- Poulet-Malassis & De Broise, Paris 1857, 12,1x18,8cm, relié. - Edizione originale stampata su pergamena di Angoulême, ben completa dei sei pezzi condannati. Legame giansenista in pieno marocchino granato scuro, retro con cinque nervi, coda data dorata, ruote dorate sul copricapo, incorniciatura di una rete dorata sui contreplats in pieno marocchino, guardie di seta viola moiré, coperte e schienale conservati (prima piatto e posteriore con tracce di restauro), filetti dorati sui tagli, tutte le fette dorate; cassa rivestita in marocchino scuro granato, piatti ricoperti di carta fatta a mano, interno in feltro marrone, bellissimo set firmato Semet & Plumelle. Rarissime esemplari della prima trasmissione inclusi oltre ai consueti errori tipografici dell'edizione originale ("Paure del male", malversazione ...), l'impronta di pagina 12 "incoraggiata" a "più audace" . Corretto dall'inizio del sorteggio, questa conchiglia sopravvive solo in un numero limitato di copie. La nostra copia è arricchita da una correzione manoscritta di Baudelaire che ha barrato la "e" e ha aggiunto la "a" sul margine, come nella sua correzione di bozze . Questo guscio, assente dalle prove corrette conservate nella Biblioteca Nazionale, è il fatto delle stampanti che hanno aggiunto su questo primo taccuino molti errori di cui la maggior parte è stata notificata prima di stampare da Baudelaire, come evidenziato da questa lettera a Poulet-Malassis: "Vengo per ricevere il primo foglio. Spero che non sia disegnato, perché i tuoi operai hanno introdotto nuovi difetti, come i punti per i pugni, ecc. " La colpa di "diventare più audace" ha dovuto fuggire, all'inizio, alla sua vigilanza ed è stata corretta solo dopo l'inizio del sorteggio. Come al solito, a matita, Baudelaire ha immediatamente corretto questo guscio sulle prime copie che aveva in mano, prima di modificare l'impressione. Dopo la fine del sorteggio, ha scoperto successivamente altre sette colpe che correggerà anche a mano su poche copie, come e quando le sue scoperte. I bibliografi in genere annunciano la rettifica di "emboldening" come l'unica realizzata durante l'estrazione, ma la nostra copia ha altre caratteristiche che non appariranno sulla maggior parte delle 1.300 copie dell'edizione originale. Quindi, sul retro della pagina del falso titolo, quattro elementi presenti nella nostra copia scompariranno successivamente durante l'estrazione: - "Editori" si concentra sulla "E", - uno spazio separa "Continueranno" dalla virgola che la segue, - "tutte le contraffazioni e tutte le traduzioni" diventeranno successivamente "tutte contraffazioni e traduzioni", - "I raités t" non è ancora capitale. Le correzioni tipografiche non appariranno tutte nello stesso momento. Così alcune copie hanno tutte queste caratteristiche eccetto lo spazio prima della virgola, altre sono completamente corrette ma questo spazio è riapparso e un altro spazio è aggiunto dopo "Leggi" (che omogeneizza il grafico tipografico della pagina). Allo stesso modo, la pagina del titolo presenta diverse varianti più o meno chiare: - l'assenza di punto e la parentesi che si chiudono dopo "Il tragico, vivo. II "che caratterizza la nostra copia verrà corretto su molte copie, - lo spazio tra il "4" e la virgola dell'indirizzo di Poulet-Malassis non è ancora presente in questa prima stampa, ma apparirà indipendentemente dalla correzione precedente su altre copie, - Infine, la spaziatura dei caratteri del nome dell'editore differisce in base alle pagine dei titoli. Sui nostri "editori-editori" termina alla fine della "B" di "Broise". Mentre su altri frontespizi finisce prima della "B", o, invece, nel mezzo della "R". Le altre copie che siamo stati in grado di consultare non presentano un'omogeneità delle correzioni e una indica diversi stati della pagina di titolo con una o più modifiche. Resta da intraprendere un complesso censimento di questi cambiamenti. Nota soltanto che le copie in Olanda che abbiamo consultato presentano le caratteristiche tipografiche della nostra copia, tranne che per colpa di "bolding". Aggiungete a ciò che, a differenza delle informazioni bibliografiche comunemente citate, le copertine non presentano solo le differenze descritte in particolare da Carteret. Alcuni degli errori che abbiamo notato sul frontespizio della nostra copia sono in effetti presenti su alcune copertine, in particolare sul cosiddetto "terzo stato" che spesso sembra coprire le copie della prima stampa, come le copie in Olanda (di cui solo la differenza con questo "terzo stato" è il prezzo - 6 fr invece di 3 fr - indicato sul retro). Le copertine sono state disegnate dopo il corpo del lavoro - se facciamo affidamento sulla corrispondenza di Baudelaire - è difficile trarre conclusioni da questa correlazione tra la prima stampa e il terzo stato della copertina. Ma questo si apre a congetture. Si può supporre che la successione degli stati non sia quella che crede e che, come il primo taccuino, alcuni difetti non sono stati corretti durante il sorteggio ma, al contrario, "introdotti" da gli addetti alla stampa? Molte domande rimangono senza risposta sulla stampa e la diffusione di questo lavoro, tuttavia importante nella letteratura francese. Così le copie non espurgate vengono spesso presentate come copie vendute prima della "ridicola procedura chirurgica" (per usare l'espressione di Baudelaire) gestita da Poulet-Malassis sulle 200 copie ancora disponibili. Infatti, la corrispondenza di Baudelaire, come quella di Poulet-Malassis, rivela che la vendita non è stata altrettanto rapida e che la maggior parte delle copie è stata semplicemente rimossa e "messa in un luogo sicuro" dall'autore e dall'autore. editor: "Nascondere rapidamente, ma nascondere tutte le modifiche; devi avere 900 copie in fogli. - Ce n'erano ancora 100 a Lanier; questi signori sembravano stupiti che volessi salvare 50, li ho messi in un posto sicuro [...]. Ce ne sono 50 per alimentare la giustizia di Cerbere "scrisse Baudelaire a Poulet-Malassis l'11 luglio 1857. Il suo editore fu giustiziato immediatamente distribuendo le sue azioni tra i vari" complici "tra cui Asselineau che scrive il 13 luglio:" Baudelaire m " Ho scritto una lettera di cavallo che ho ricevuto ieri e in cui annuncia il sequestro. Sto aspettando di vederlo crederci, ma in ogni caso abbiamo preso le nostre precauzioni. Es. sono al sicuro e approfittando della tua buona volontà metteremo oggi in ferrovia ... una scatola contenente 200 ex. in fogli che ti prego di tenere fino al mio prossimo viaggio ... " Non abbiamo trovato una registrazione del ritorno di queste copie memorizzate. Potremmo stabilire un collegamento tra queste copie non cartacee e le varie stampe della copertina che non conosciamo veramente la causa - le correzioni sono quasi insignificanti? Tutte queste copie sono state rimesse in vendita, nonostante il giudizio? La rarità delle copie dell'edizione originale dei Fleurs du Mal potrebbe suggerire una sparizione, almeno parziale, di copie invendute ed esenti dalla censura. Tuttavia, l'importanza essenziale di questo lavoro, infatti, fin dall'inizio (una nota sulla copia di Poulet-Malassis rivela che il prezzo dell'Olanda è aumentato di sei volte in pochi mesi), uno dei pezzi bibliofili più universalmente ricercati e quindi, sempre più difficile da acquisire. Le copie della prima stampa - la nostra con la colpa corretta della mano del poeta - stabilite in prestigiosi vincoli firmati, costituiscono, dopo le poche copie in Olanda e autografate, lo stato più raro e prestigioso di questa opera fondativa della poesia moderna. - [FRENCH VERSION FOLLOWS] Édition originale, imprimée sur vélin d'Angoulême, avec les coquilles habituelles et comportant les six poèmes condamnés, un des quelques exemplaires remis à l'auteur et «?destinés à des amis qui ne rendent pas de services littéraires?». Reliure en plein maroquin émeraude, dos janséniste à quatre nerfs, contreplats doublés de maroquin grenat encadrés d'un filet doré, gardes de soie dorée brochée à motifs de fleurs stylisées japonisantes, les suivantes en papier à la cuve, couvertures dite de troisième état (comportant deux restaurations marginales au second plat) et dos conservés, toutes tranches dorées sur témoins, étui en plein papier à la cuve bordé de maroquin. Reliure signée de Marius Michel. Précieux exemplaire enrichi d'un envoi autographe signé de l'auteur au crayon sur la page de faux-titre?: «?à M. Tenré fils, souvenir de bonne camaraderie, Ch. Baudelaire?» et de trois corrections autographes, au crayon pages 29 et 110 et à l'encre page 43. Exceptionnelle dédicace à un ami d'enfance, banquier et intellectuel, un des rares envois d'époque qui ne soient pas motivés par les nécessités judiciaires ou par les intérêts éditoriaux. En effet, même les quelques exemplaires sur Hollande furent en grand partie consacrés à des offrandes stratégiques afin de contrer ou d'atténuer les foudres de la justice qui, en juin 1857, n'a pas encore rendu son jugement. Poulet-Malassis en gardera un souvenir amer?: «?Baudelaire a mis la main sur tous les exemplaires papier fort et les a adressés comme moyens de corruption à des personnages plus ou moins influents. Puisqu'ils ne l'ont pas tiré d'affaire, je crois qu'il ferait bien de les leur redemander.?» La correspondance de Baudelaire permet de cerner assez précisément les différents types de dédicaces que fit le poète à la parution de son recueil. Il adresse lui-même une liste à de Broise pour mentionner les dédicataires des envois de presse, principalement de possibles intercesseurs judiciaires et des critiques littéraires influents. Le poète requiert ensuite «?vingt-cinq [exemplaires] sur papier ordinaire, destinés à des amis qui ne rendent pas de services littéraires?». Une lettre à sa mère nous apprend qu'il n'en a obtenu que vingt. Quelques-uns furent adressés dès juin 1857 à ses amis, dont celui de Louis-Ludovic Tenré. D'autres furent conservés par le poète ou offerts tardivement comme ceux de Achille Bourdilliat et Jules de Saint-Félix. Si Tenré, cet ami d'enfance que Baudelaire vient de retrouver en décembre 1856, est honoré, dès la publication des Fleurs du Mal, d'un des rares exemplaires personnels du poète, soigneusement corrigé des trois coquilles qu'il a immédiatement repérées, ce n'est pas en considération d'un service rendu ou en vue d'un bénéfice immédiat. Cependant, comme toujours chez Baudelaire, ce n'est pas non plus en simple «?souvenir de bonne camaraderie?» qu'il adresse son œuvre maîtresse à ce compagnon de pension du collège Louis-le-Grand. Dès 1848, Louis-Ludovic Tenré a pris la succession de son père, l'éditeur Louis Tenré qui, à l'instar de quelques autres grands éditeurs, s'est reconverti dans l'investissement, le prêt et l'escompte exclusivement adressé aux métiers du livre. Ces libraires banquiers ont joué un rôle essentiel dans la fragile économie de l'édition et ont contribué à l'extrême diversité de la production littéraire du XIXème siècle, soutenant l'activité de petits mais audacieux éditeurs et en liquidant d'autres à grand fracas judiciaires. En décembre 1856, Baudelaire annonce à Poulet-Malassis qu'il a déposé chez cet «?ancien camarade de collège?» un billet à ordre périmé que Tenré, par amitié, a bien voulu accepter. Il s'agit justement du premier acompte pour «?le tirage à mille exemplaires [d'un recueil] de vers intitulé Les Fleurs du Mal?». Avec cet exemplaire tout juste sorti des presses, Baudelaire offre ainsi à Tenré le précieux fruit du travail escompté par son nouveau banquier. C'est le début d'une longue relation financière. Parmi tous les escompteurs de Baudelaire, Louis-Ludovic Tenré sera le plus favorable au poète et le seul auquel soit adressée une œuvre dédicacée. Dans son ouvrage Les Patrons du Second Empire, banquiers et financiers parisiens, Nicolas Stokopf consacre un chapitre à Louis-Ludovic Tenré et évoque la relation privilégiée entre le poète et ce financier atypique et érudit, consul du Paraguay et spécialiste de l'Amérique Latine, également auteur d'un important ouvrage Les états américains publié à l'occasion de l'Exposition Universelle de 1867 dont il était un des commissaires. Même les innombrables aléas financiers du poète ne terniront jamais durablement leur entente. La confiance que lui accorde ce fils d'éditeur n'est pas étrangère à son intérêt pour la littérature comme en témoigne l'excellent état de conservation de l'exemplaire que lui offre Baudelaire. Cité à de nombreuses reprises dans sa correspondance, et dans son «?carnet?» - sorte d'agenda poétique rédigé entre 1861 et 1863 - Louis-Ludovic Tenré devient rapidement le principal interlocuteur financier du poète dont la vie est pourtant marquée par la crainte de ses créanciers. «?Il y a une formidable incohérence entre l'intelligence éblouissante de Baudelaire et le chaos de sa vie matérielle. Il passe son temps dans sa correspondance à courir après l'argent, ses lettres ne parlent presque que de cela. Il est incapable de gérer un budget de 200 francs par mois et fait des dettes partout, alors qu'il n'en a pas le droit, puisqu'il est sous tutelle. Pire encore?: sa rente lui sert uniquement à payer les intérêts des emprunts qu'il contracte à des taux très élevés. C'est le cercle vicieux?: il creuse lui-même son propre gouffre financier.?» (Baudelaire, Marie-Christine Natta) Les exemplaires des Fleurs du Mal de 1857 dédicacés comptent parmi les plus prestigieuses pièces bibliophiliques et occupent depuis longtemps une place de choix dans les grandes collections privées (Marquis Du Bourg de Bozas, Jacques Doucet, Sacha Guitry, Pierre Berès, Colonel Sickles, Pierre Bergé, Bernard Loliée, Pierre Leroy, Jean Bonna...). L'importance capitale de cette œuvre dans l'histoire littéraire, bien au-delà de la francophonie, autant que l'histoire particulière de sa publication, ont contribué à l'intérêt porté très tôt à l'édition originale et plus encore aux rares exemplaires offerts par l'auteur. En 1860, lors de la vente à l'encan de tous les biens de Custine, mort en août 1857, il était encore fait peu de cas des poésies d'un poète graveleux dédicacées à un écrivain de mauvaises mœurs. Mais, déjà en 1865, Baudelaire lui-même constate que «?depuis deux ans on demande partout [Les Fleurs du Mal], et dans les ventes, elles se vendent même assez cher?». Et déjà en 1873 et 1874, les ventes des bibliothèques de Gautier et de Daumier mentionnent leurs précieux exemplaires et «?l'ex-dono autographe?» dont ils sont ornés. Dès lors, les exemplaires dédicacés sont décrits et référencés, ce qui a permis aux bibliographes de dénombrer et d'attribuer 55 exemplaires de la première édition des Fleurs du Mal enrichis d'un envoi de Baudelaire. Parmi ceux-ci, certains ont été détruits (comme celui de Mérimée, lors de l'incendie de sa maison), d'autres ne sont attestés que par la correspondance du dédicataire, mais ne furent jamais connus (notamment les exemplaires de Flaubert, Deschamps, Custine et Molènes), plusieurs d'entre eux ne firent qu'une brève apparition au XIXème siècle avant de disparaitre (on compte parmi eux les exemplaires de Honoré Daumier, Louis Ulbach et Champfleury). Enfin, quelques grandes institutions internationales, bibliothèques et musées en acquirent très tôt pour leur collections (dont ceux de Saint-Victor, Le Maréchal, Nadar, Pincebourde...). Depuis la seconde guerre mondiale, seule une trentaine d'exemplaires des Fleurs du Mal comportant une dédicace de Baudelaire est apparue en bibliothèque, vente publique ou catalogue de libraire, faisant chaque fois l'objet d'une attention particulière de tous les professionnels, institutions internationales et bibliophiles avertis. Parfaitement établi, avec ses couvertures, dans une reliure janséniste par un des grands relieurs de la fin du XIXème siècle, le très bel exemplaire de Louis-Ludovic Tenré, un des vingt réservés à l'auteur, enrichi des précieuses corrections autographes et offert par Baudelaire dès la parution, apparaît comme un remarquable témoin des conditions particulières de la parution de cette œuvre mythique.  

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